1、元曲为何会兴起？已有很多文章探讨过此问题。
2、江南好，风景旧曾谙。
3、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
4、相对于元杂剧，元散曲的存在感似乎很弱。不过，有首小令，只要喜爱文学的都知道：
5、另一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；并且，元曲锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。甚至，元曲中描写爱情的作品，也比历代诗词来得泼辣，大胆。
6、分为前后两个时期：
7、元杂剧的发展阶段。
8、一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转。
9、可以说，元杂剧和元散曲成就了元曲在中国文学发展中的地位，它独有的艺术魅力让这段有些暗淡的时代至少还能品味出对生活的思考和对国家民族前途的担忧。
10、前期在大都（今北京）一带，后期在杭州一带。作为一种新的诗歌形式，元散曲也是经历了从粗糙到精致的过程。那时艺人创作较多，但是，题材偏窄。倒是有些同时也搞杂剧创作的作家，他们的成就推动了散曲的发展，如：关汉卿和马致远等人。
11、他看着西湖平静的湖面，略一思索，便提笔写下了：
12、杂剧题材的涉猎相当广泛，成就了它在元代文学作品中的地位，很多社会底层的人成为了作品中的主角，这也是为何杂剧受众群体多的原因。这就如同现今的励志小说受很多人喜欢，同样的道理，“小角色”最终成就了一番大业，这样的情节更让多数人满足。
13、——马致远《秋思》
14、其实，元代的文学主体就是杂剧和散曲。
15、这些均足以使得元曲永葆其艺术魅力。
16、能不忆江南？
17、后期则出现了很多专职的散曲创作者，这时的散曲发展已经相当成熟了。从数量上看，这个时期的散曲创作是个高峰，但是，从创新上来说，却是屈于精致，反倒没了那种“野蛮生长力”。并且，这一时期还出现不少研究散曲的学者。
18、简单来说，是时代造就了元曲。那时的元代社会流行什么旋律，是和社会整体“喜好”有关的，而这种喜好并不是自发的，会乐府的人大都是名伎，她们要迎合的自然不是比她们还要没地位的儒生，而是当时的蒙古人。
19、元曲是一门音乐艺术，靠旋律来铺陈剧情。那它是不是就和唐诗、宋词毫无关联了？当然不会，先说一事，白居易在杭州为官时，曾为一名伎商玲珑和好友元稹斗诗，据说，商玲珑定了限制，按一定的词牌填词。结果，在那个夜晚白居易诗兴大发。
20、只是，很多人都不太清楚，原来小令也是元散曲的体制之一。除此之外，元散曲还有套数、带过曲等体制。
21、汉人地位低，读书人地位更低，都不如娼，要吃饭养家没钱不行，就只能写文变现了，说些高雅的老百姓不爱听，那就弄些接地气的，如：《裴少俊墙头马上》、《窦娥冤》这些，老百姓在看“热闹”中，其实，也是在品味着自己的人生。
22、夕阳西下，断肠人在天涯。
23、最后，我们再来看下元曲的特点。
24、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
25、元曲用的是北方草原民族的曲调，不同于宋词的中原曲调。但是，它的体制，和词很像，定律格式比宋词还要严格一些，不过，在字数上相对自由，可以在定格外加衬字，而且，所用的语言大都为口语。
